Una superelipse ocupa el espacio entre un rectángulo y una elipse: se toma la ecuación de una elipse y se eleva el exponente por encima de 2; la curva se aplana en los lados, mientras las esquinas se suavizan sin volverse puntiagudas. Los matemáticos llaman curvas de Lamé a esta familia. La proporción que hizo famosa a esta forma, 6 a 5 con un exponente de 2,5, recibió su propio nombre.

En 1959, Estocolmo convocó un concurso de diseño para Sergels Torg, una nueva plaza donde dos vías principales debían encontrarse dentro de una cuadrícula rectangular. Una rotonda quería ser circular. La cuadrícula quería líneas rectas. Piet Hein —matemático, científico, poeta y diseñador danés— ganó con la superelipse, y esta se construyó. Sigue allí.

De una plaza a una mesa de comedor

Para 1968, la misma curva se había convertido en una mesa. En colaboración con Bruno Mathsson, la mesa superelíptica de Hein pasó a fabricarse en serie con Fritz Hansen y se convirtió en una de las piezas más reconocibles del diseño de mobiliario danés de la época. Y no se quedó ahí. La forma aparece en estadios deportivos, vajillas y el Superegg, un sólido de revolución de la misma familia de curvas. En Dinamarca, la palabra «superelipse» es casi sinónimo de esa mesa. Hein también es conocido por el cubo Soma y sus Grooks, breves poemas aforísticos que aún forman parte de la cultura popular danesa.

Lo que todas tienen en común: la forma nunca se eligió por su aspecto. Se eligió porque resolvía una limitación real mejor que las dos formas obvias a ambos lados.

El soporte ELLIPSE

La base de montaje tiene un solo objetivo: integrar cuatro interfaces en el cuerpo más pequeño y ligero posible, sin debilitar ninguna. La mayoría de las bases del mercado lo resuelven aceptando el peso: un bloque sólido de aluminio con las interfaces perforadas, pesado y tosco; un herraje en el que nadie vuelve a pensar.

No me propuse usar la forma de Piet Hein. Me propuse resolver un problema de peso y estética con un producto que suele ser exactamente eso: pesado, tosco y sin atractivo visual propio. Aunque me he abierto camino en el diseño, esta vez fue difícil evitar una forma que ha estado presente en mi vida desde que tengo memoria. Piet Hein era mi abuelo, y crecí rodeado de sus historias, sus libros y sus objetos en Argentina.

La superelipse no define el contorno de ELLIPSE, sino lo que le falta. El cuerpo parte de un bloque rectangular dimensionado para alojar las cuatro interfaces de montaje con toda su resistencia, y la superelipse es lo que se extrae del centro. Se elimina material en todas partes donde las trayectorias de carga no lo necesitan, siguiendo la misma lógica que Hein aplicó en Estocolmo: una forma que se percibe como continua y se adapta a una limitación rectangular, sin desperdiciar nada en las esquinas que una elipse verdadera tendría que sortear.

El tornillo de apriete manual aplica la misma idea a menor escala. Está construido a partir de un superegg central —material sólido— al que se le restan otros seis supereggs alrededor, dando al agarre una forma ergonómica que hace eco de la propia geometría de la base, en lugar de añadir sin más un mando genérico.

Esa es la verdadera razón de ingeniería por la que ELLIPSE pesa 176,7 g: menos que cualquier base comparable con varias interfaces y un peso publicado. No es un homenaje. Es una forma que, por casualidad, resuelve el mismo problema dos veces: una como vacío y otra como agarre.

ELLIPSE — los datos

Una base compacta con varios puntos de montaje para sistemas digiplate, fabricada en aluminio 6061-T6, anodizado duro y arenado. Un cuerpo de 38 mm incorpora simultáneamente cuatro interfaces de montaje: cola de milano Arca Swiss, 3/8"-16, 1/4"-20 y un pasador baby de 5/8". Dimensiones: 60 x 42 x 38 mm. Peso: 176,7 g. Incluye un perno antirrotación extraíble de acero inoxidable de 3/8" y se monta en cualquier digiplate mediante el tornillo avellanado de 3/8"-16 incluido.  COMPRA AHORA--->