Partie 2 sur 2 — lisez la partie 1 sur la nouvelle page Photo de DaVinci Resolve
Pour être honnête — avant cette semaine, je n’avais aucune idée de ce qu’était Affinity. Ce logiciel n’était pas dans mon radar, personne n’en avait parlé sur un plateau et je n’avais aucune raison de m’y intéresser. Puis Capture One 16.7.7 est sorti le 16 avril avec la prise en charge native des fichiers .af, DaVinci Resolve a annoncé la même chose au cours de la même semaine et, soudain, Affinity était partout dans mes fils d’actualité. Je me suis donc penché sur la question.
Voici ce qui se passe réellement.
Ce qu’est Affinity
Affinity Photo est une application professionnelle de retouche d’image — une alternative directe à Adobe Photoshop. Elle gère les calques, les masques, la retouche, le compositing et les travaux au niveau du pixel que Capture One et Lightroom ne permettent pas de réaliser. Elle existe depuis 2015, développée par une entreprise britannique appelée Serif, et s’est discrètement constitué une solide base d’utilisateurs parmi les photographes et les designers qui souhaitaient sortir du modèle d’abonnement d’Adobe.
Elle est largement considérée comme la meilleure alternative à Photoshop du marché — et pas seulement dans le sens de « suffisamment bonne ». C’est un véritable outil professionnel, parfaitement capable. Le problème a toujours été le manque de fluidité entre Affinity et le reste de votre flux de travail. Pour transférer proprement les fichiers, il fallait les exporter au format TIFF ou PSD, puis les réimporter manuellement, en perdant la souplesse des allers-retours. C’était faisable, mais peu pratique. Cette situation a changé cette semaine.
Ce que fait réellement l’intégration des fichiers .af dans Capture One — pour les photographes
Capture One 16.7.7 ajoute la prise en charge de l’importation et de l’exportation des fichiers .af, complétant ainsi un flux de travail aller-retour entre les deux applications. Capture One
Concrètement : vous effectuez normalement le traitement RAW, le tri et le travail colorimétrique dans Capture One. Lorsqu’une image nécessite une retouche — travail de la peau, compositing, remplacement d’arrière-plan ou toute autre opération exigeant des outils de niveau Photoshop — vous l’envoyez dans Affinity en un clic. L’intégralité de votre retouche est conservée, y compris les calques, les masques, les métadonnées, les annotations et les incrustations. Lorsque vous mettez à jour et enregistrez le fichier .af dans Affinity, il revient automatiquement dans Capture One. Affinity Plus besoin d’exporter en TIFF, de rétablir des liens ou de gérer péniblement les versions.
C’est le flux de travail que les photographes attendaient depuis des années entre Capture One et une alternative à Photoshop. Il est désormais intégré.
Cette fonctionnalité est actuellement disponible uniquement sur macOS avec Apple Silicon et nécessite Affinity 2.3 ou une version ultérieure.
Ce que fait l’intégration des fichiers .af dans DaVinci — pour les monteurs vidéo
La prise en charge d’Affinity par DaVinci Resolve correspond à un flux de travail différent, répondant à un objectif différent. Il est utile de bien distinguer les deux.
Lorsqu’un fichier Affinity est importé dans le chutier Media Pool de Resolve, DaVinci Resolve le décode désormais nativement. Par défaut, il génère un aperçu aplati, mais les monteurs peuvent également répartir directement les calques sur la timeline, un niveau à la fois, tout en respectant les groupes et la structure du document Affinity d’origine. JayAreTV
Lorsque vous mettez à jour et enregistrez le fichier .af dans Affinity, DaVinci Resolve l’actualise automatiquement afin que votre timeline reste synchronisée — sans réexportation ni rétablissement de liens. PetaPixel
Il s’agit avant tout d’un flux de travail destiné au montage vidéo : intégrer dans des timelines vidéo des titres, des graphiques et des compositions conçus dans Affinity, avec une synchronisation en direct. C’est utile pour les créateurs polyvalents qui travaillent à la fois en photo et en vidéo, mais ce n’est pas la même chose que l’aller-retour avec Capture One. Si vous êtes un technicien numérique spécialisé dans l’image fixe, c’est l’intégration avec Capture One qui vous concerne. Si vous montez aussi des vidéos dans le cadre de votre travail photographique, les deux sont importantes.
L’angle Canva
Il y a un point qu’il vaut la peine d’aborder ici. Affinity appartient désormais à Canva. Cela a certainement éveillé ma méfiance — Canva est une plateforme de conception grand public, l’outil que les gens utilisent pour créer des publications Instagram et des invitations d’anniversaire. Alors que se passe-t-il exactement ici ?
Les annonces de cette semaine ont été faites lors de Canva Create 2026 — la propre conférence de Canva. Cela signifie que Canva a orchestré l’ensemble : l’intégration des fichiers .af avec Capture One, la prise en charge par DaVinci Resolve et la mise à jour d’Affinity, tout ayant été annoncé simultanément. Ce n’est pas le geste d’une entreprise qui aurait acquis par accident un outil professionnel et ne saurait pas quoi en faire. Cela ressemble davantage à une offensive délibérée et bien financée sur le marché professionnel — en utilisant Affinity comme point d’entrée et en renforçant sa crédibilité grâce à des intégrations avec des applications auxquelles les professionnels font déjà confiance.
La question de savoir si cela sera bénéfique à long terme pour l’indépendance d’Affinity est légitime. Les acquisitions d’outils professionnels par de grandes entreprises grand public ne se passent pas toujours bien. Mais pour l’instant, les ressources apportées par Canva semblent accélérer le développement d’Affinity plutôt que l’affaiblir. Le monde de la photographie professionnelle devrait suivre cela attentivement au lieu de rejeter Affinity en raison de son association avec Canva.
Ce que cela signifie pour le débat autour d’Adobe
Pour les photographes professionnels et les techniciens numériques, le flux de travail repose sur Capture One et Photoshop : le meilleur processeur RAW associé au meilleur outil de retouche, fonctionnant suffisamment bien ensemble pour que passer de l’un à l’autre semble représenter plus de contraintes que cela n’en valait la peine.
C’est cette équation qui vient de changer, je l’espère. Un aller-retour entre Capture One et Affinity semble désormais idéal sur le papier, sans abonnement à Photoshop, avec un outil de retouche que les professionnels évaluent réellement très favorablement. Affinity est largement considérée comme la meilleure alternative à Photoshop du marché Digital Camera World — ce n’est ni un compromis ni une solution de contournement, mais un outil professionnel capable qui coûte une fraction du prix facturé par Adobe. La question a toujours été de savoir si son intégration était suffisamment fluide pour justifier le changement.
Il s’agit de la partie 2 de ce que nous avons présenté au sujet de la page Photo de DaVinci Resolve. Pris ensemble, les événements de cette même semaine ont donné naissance à un éditeur photo gratuit basé sur les nœuds, doté d’outils colorimétriques utilisés à Hollywood, ainsi qu’à un aller-retour fluide entre les applications sans Adobe les plus solides de l’écosystème photographique. Ce n’est pas une coïncidence — c’est le signe coordonné que l’écosystème alternatif mûrit rapidement.
Ma conclusion sur tout cela
Je ne suis pas encore prêt à adopter l’une ou l’autre de ces solutions — en tout cas pas pour des travaux professionnels en direct. Mais je m’intéresse réellement à la direction qu’elles prennent toutes les deux, et ce n’est pas quelque chose que j’aurais dit il y a une semaine, avant même d’avoir entendu parler d’Affinity. C’est la page Photo de DaVinci Resolve que je suis avec le plus d’attention. Je fais désormais peu de retouche, donc l’aller-retour entre Capture One et Affinity est moins immédiatement pertinent dans mon quotidien. En revanche, j’ai beaucoup utilisé DaVinci — étalonnage de films, gestion des rushes sur des productions Netflix — et j’ai un profond respect pour ce que son flux de travail colorimétrique basé sur les nœuds permet de faire. L’idée d’appliquer ce même ensemble d’outils aux images fixes m’intéresse réellement, pas seulement comme une nouveauté, mais comme une alternative pratique. Et franchement, après des années à voir Adobe et Capture One augmenter discrètement leurs prix, durcir leurs conditions de licence et parier sur le fait que les professionnels n’avaient nulle part ailleurs où aller, il est difficile de ne pas éprouver une certaine satisfaction en voyant arriver une concurrence sérieuse. Nous méritons de meilleures options. Il semble que nous soyons enfin en train de les obtenir.
